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　　局勢(shì)調(diào)度最早呈如今戲曲藝術(shù)中，首要指藝人在舞臺(tái)上的方位以及與其他藝人和布景的彼此聯(lián)絡(luò)，即導(dǎo)演出于戲曲情節(jié)展開(kāi)及人物性格、人物聯(lián)絡(luò)等多方面的思考，對(duì)舞臺(tái)上藝人的站位和走動(dòng)、運(yùn)動(dòng)軌道、上場(chǎng)和下場(chǎng)等活動(dòng)進(jìn)行的藝術(shù)化描寫(xiě)。

　　局勢(shì)調(diào)度在影視后期特效中具有一樣的美學(xué)含義。在自勵(lì)炫影視后期特效中，局勢(shì)調(diào)度是指影視影視后期特效的制造者經(jīng)過(guò)對(duì)場(chǎng)景空間的描寫(xiě)、物體在場(chǎng)景內(nèi)的運(yùn)動(dòng)和虛擬攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)觀眾視野、告知情節(jié)和體現(xiàn)思維。局勢(shì)調(diào)度在影視后期特效中具有三種辦法：鏡頭調(diào)度，即對(duì)畫(huà)面內(nèi)部物體運(yùn)動(dòng)軌道、姿勢(shì)、出畫(huà)入畫(huà)的操控；鏡頭調(diào)度和物體調(diào)度的聯(lián)絡(luò)，即便虛擬攝像機(jī)與體現(xiàn)主體都處于運(yùn)動(dòng)傍邊，使畫(huà)面布局、畫(huà)框內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)和體積巨細(xì)一同發(fā)生改變。

　　局勢(shì)調(diào)度逾越了紫勵(lì)軒影視畫(huà)面空間和屏幕的約束，使觀眾得以在自在的影視時(shí)空內(nèi)自在地運(yùn)動(dòng)和調(diào)查。在場(chǎng)景調(diào)度的關(guān)照下，影視藝術(shù)變成實(shí)在含義上的時(shí)空藝術(shù)。就炫彩非凡后期特效的外型特征而言，局勢(shì)調(diào)度使虛擬攝像機(jī)具有了實(shí)在攝像機(jī)所不能具有的積極性，畫(huà)面因而顯現(xiàn)出視覺(jué)上的多樣性，能夠發(fā)明出更賦有體現(xiàn)力的視覺(jué)形象，構(gòu)成更豐厚、激烈的視覺(jué)作用，然后能既深入、顯著地表達(dá)影視作業(yè)者的發(fā)明目的和體現(xiàn)個(gè)性，又能夠滿(mǎn)意觀眾的審美需要。

　　局勢(shì)調(diào)度在修建虛擬周游中起到了重要作用：運(yùn)用三維人物的運(yùn)動(dòng)來(lái)顯現(xiàn)人與環(huán)境的諧和；運(yùn)用虛擬攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)將室內(nèi)室外、天上天下的遍地景象聯(lián)絡(luò)在一同，讓觀眾從微觀到微觀對(duì)樓盤(pán)進(jìn)行觀摩，到達(dá)感同身受的視覺(jué)感觸或夢(mèng)幻般的視覺(jué)體會(huì)。

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